Сергей Оробий
Критик, литературовед. Кандидат филологических наук, доцент Благовещенского государственного педагогического университета. Автор ряда монографий. Печатался в журналах «Знамя», «Октябрь», «Homo Legens», «Новое литературное обозрение» и многих других.
Обзор книжных новинок от 20 октября 2018 г.
В этом обзоре оцениваю новые детективные проекты: оправдались ли ожидания, уделять ли внимание очередным сериям, чем сердце успокоится.
Юлия Яковлева. Небо в алмазах. – М.: Эксмо, 2018
Третий роман про похождения следователя угрозыска Зайцева, который ловит преступников в Ленинграде 30-х годов. Перенеся действие ретродетективов из XIX в ХХ век, Яковлева вывела жанр из акунинско-чижовско-свечинского заколдованного круга: мол, «ретро» – это ведь не только Александр III с Николаем II. В первой книге Зайцев ловил помешанного на высокой живописи маньяка, во второй было что-то про махинации с орловскими рысаками, в третьей расследуется убийство звезды немых фильмов. Рисунок серии сложился: сыщик с таинственной биографией, колоритная раннесоветская эпоха (в новом романе опять обыгрывается богатая тема «бывших», которым не нашлось места в новой России), подспудный (на дворе ещё начало 30-х) страх как важный элемент атмосферы и подспудное же читательское ожидание чего-то большего и тревожащего: впереди и Большой террор, и большая война – каково будет Зайцеву? Яковлева, однако, не делает вид, что её романы – машина времени, этим историям свойственна некоторая театральность (и как элемент сюжетов, и как элемент авторского стиля). Но в 2018 году, когда сам жанр ретродетектива можно выставлять в музее, такая нарочитость и к лучшему.
Словом, всё вроде бы хорошо – поэтому поставим вопрос более масштабно. В феврале этого года нас безвременно покинул главный сыщик новейшей литературы. Может ли герой Яковлевой занять свято место? Не может – по трём печальным причинам. Во-первых, сталинский СССР не николаевская Российская империя, ностальгировать по нему не будешь, и вряд ли по поводу 30-х в скором времени будет достигнут общественный консенсус. Во-вторых, издатели предпринимают слишком мало усилий, чтобы сфокусировать читательское внимание именно на этой серии – и её отличиях от остального моря ретродетективов; более навязчивая реклама здесь не помешала бы… но тут мешает пункт 1. Наконец, Фандорин в 2000-е выглядел литературным слоном в посудной лавке – а в 2010-е оказался анекдотическим козлом, которого нужно убрать из комнаты и всем станет легче. Другими словами, эффект новизны в этом жанре потерян, а чтобы его вернуть… но тут см. пункт 2. Блестящей литературной карьеры сыщику Зайцеву не пророчим, но и следить за ним не перестаём.
Мария Долонь. #чёрные дельфины. – М.: Эксмо, 2018
Мария Долонь – это пять девушек, которые были студентками Татьяны Толстой в семинаре «Пишем детектив». А в качестве дипломной работы представили на суд публики роман «#чёрная полка». Ну кто же не купит книгу, на обложке которой написано «Толстая рекомендует»? Купили, прочитали, ни особенного стилистического изящества, ни сюжетной изобретательности не нашли – не «отл.», а «зачтено». В том романе принципиальная (разумеется, это необходимо по законам жанра) и безработная (по причине той же принципиальности) журналистка Инга Белова искала убийцу знакомого искусствоведа – и нашла, несмотря на нестыковки, которые невольно нагородили авторы. Тут бы Беловой и успокоиться, признав скромность детективных способностей. Ан нет, «доктор сказал – в морг, значит, в морг», то есть – в серию. К тому же авторы взялись за романы из современной жизни, а современность подкидывает криминальные поводы один за другим – грех не воспользоваться.
Действие второй книги крутится вокруг интернет-секты, которая доводит юзеров до самоубийства. История о суицидах оказывается связана с гибелью ещё одного друга Инги – фотографа Олега Штерна (гм, неплохо, но хватит ли друзей на целую серию?). «Дельфины» напряжённее и страшнее «Полки», атмосфера здесь прописана лучше, но сама сюжетная конструкция – увы, шаткая. Пусть журналистка Белова не мисс Марпл, зато у неё есть многочисленные друзья и приятели – от сотрудника угрозыска до загадочного интернет-всезнайки. Они готовы помогать Инге Беловой, жертвуя свободным временем и здравым смыслом и не задумываясь о том, что сами могут пасть жертвой авторской кровожадности в последующих книгах серии. С радостью они обнаруживают всё новые рояли в кустах, предъявляя их главной героине. Королеву, таким образом, играет придурковатая свита. Но ведь и писателя играет свита – читательская. Которая – с таким-то подходом к делу – к третьему роману может существенно поредеть.
